オーケストラと日本人(音楽書)
叢書ビブリオムジカ

アルテスパブリッシング

収載内容

収載内容の詳細

• 序章 クラシック音楽文化はどこから来て、どこへ行くのか
• ──「正典」への憧憬と挑戦
• はじめに
• 本書の出発点となる問い
• レパートリーと正典
• 用語と鍵概念
• 「正典レパートリー」をめぐる問題
• 本書の学問上の位置づけ
• 音楽と社会の接点
• 音楽制度と音楽生活の研究──音楽社会学と音楽社会史
• 洋楽受容史を超えて
• レパートリー形成の実証研究
• 実証研究のアプローチ
• オーケストラ演奏会のレパートリー・データ
• 本書の構成と各章の概要
• プロローグ 日本のオーケストラ文化の起点──大正期へのまなざし
• 第一章 オーケストラ文化の誕生──明治・大正期の音楽生活とアマチュア
• 一 はじめに
• 二 学生オーケストラの創設と洋楽愛好家の若者たち
• 三 学生オーケストラの演奏会と曲目選考
• 四 初期の演奏会における「寄せ集め」のプログラム
• 1 慶應義塾ワグネル・ソサィエティー
• 2 九州帝国大学フィルハーモニー・オーケストラ
• 五 「シンフォニー・コンサート」の登場
• 六 結び
• 第二章 人気レパートリーの形成
• ──大正・昭和初期のベートーヴェンの交響曲受容の検証
• 一 はじめに
• 二 学生オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九〇二?一九四一年)
• 三 人気レパートリーの二枚看板──ベートーヴェンの交響曲とオペラ抜粋
• 四 ベートーヴェンの交響曲受容の背景
• 1 ドイツ音楽中心の「洋楽受容モデル」
• 2 「記されたもの」から「鳴り響くもの」へ
• ──ベートーヴェン受容の転換期
• 3 ドイツ?楽への対抗──フランス音楽、ロシア音楽の受容
• 4 レパートリーの「画一化」
• 5 小括
• 五 人気レパートリーの形成要因の検証
• 1 仮説「人気曲目はいかなる要因によって決まるのか?」
• 2 問いの検証結果
• 六 結び
• 第三章 カルメンを愛した日本人
• ──ジャンルを横断するオペラ抜粋レパートリー
• 一 はじめに
• 二 初期の「カルメン」受容
• 三 大正期の「カルメン」受容の背景
• 1 堀内敬三による《カルメン》の訳詞
• 2 「カルメン」の舞台上演──浅草オペラとロシア?歌劇団
• 四 「カルメン抜粋曲」の普及
• 五 学生オーケストラの演奏会と「カルメン抜粋曲」
• 六 結び
• インテルメッツォI
• 第四章 正典と革新──戦後日本のオーケストラ文化とレパートリーの形成要因
• 一 はじめに
• 二 プロ・オーケストラの設立と普及──時代背景と社会的環境
• 1 戦後のインフラ整備
• 2 人々の意識の変化
• 3 オーケストラの設立
• 4 オーケストラの運営形態
• 5 オーケストラの財政
• 6 新たな聴衆の開拓
• 三 分析の観点
• 1 演奏能力
• 2 財政的基盤
• 3 文化政策
• 4 音楽教育
• 四 日本のプロ・オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九二七?二〇〇〇年)
• 1 対象団体
• 2 レパートリー・データの特徴
• 五 レパートリーに変化をもたらす外部要因の検証
• 1 仮説「レパートリーに変化をもたらす要因は何か」
• 2 問いの検証結果
• 六 結び
• インテルメッツォII
• 第五章 オーケストラ・レパートリーに革新は起きるのか?
• ──国際比較による検証
• 一 はじめに
• 二 分析の観点
• 1 「正典」の優位性
• 2 「正典」からの逸脱
• 3 「革新」の諸要因
• 三 日本・ドイツ・アメリカのメジャー・オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九四六-二〇一四年)
• 1 対象団体
• 2 レパートリー・データの特徴
• 3 指揮者の属性
• 四 レパートリーに多様性をもたらす指揮者要因の検証
• 1 仮説「指揮者の多様性はレパートリーに革新をもたらすか?」
• 2 問いの検証結果
• 五 結び
• 1 「指揮者の多様性」が「レパートリーの多様性」を生む
• 2 オーケストラ文化と「革新」
• エピローグ オーケストラ文化の多様性を問う
• 本書の分析結果
• レパートリーの「革新」はなぜ必要なのか
• オーケストラ文化の多様性と包摂性
• あとがき
• 注記
• 初出一覧
• 参考文献
• 主要索引

1	序章 クラシック音楽文化はどこから来て、どこへ行くのか
2	──「正典」への憧憬と挑戦
3	はじめに
4	本書の出発点となる問い
5	レパートリーと正典
6	用語と鍵概念
7	「正典レパートリー」をめぐる問題
8	本書の学問上の位置づけ
9	音楽と社会の接点
10	音楽制度と音楽生活の研究──音楽社会学と音楽社会史
11	洋楽受容史を超えて
12	レパートリー形成の実証研究
13	実証研究のアプローチ
14	オーケストラ演奏会のレパートリー・データ
15	本書の構成と各章の概要
16	プロローグ 日本のオーケストラ文化の起点──大正期へのまなざし
17	第一章 オーケストラ文化の誕生──明治・大正期の音楽生活とアマチュア
18	一 はじめに
19	二 学生オーケストラの創設と洋楽愛好家の若者たち
20	三 学生オーケストラの演奏会と曲目選考
21	四 初期の演奏会における「寄せ集め」のプログラム
22	1 慶應義塾ワグネル・ソサィエティー
23	2 九州帝国大学フィルハーモニー・オーケストラ
24	五 「シンフォニー・コンサート」の登場
25	六 結び
26	第二章 人気レパートリーの形成
27	──大正・昭和初期のベートーヴェンの交響曲受容の検証
28	一 はじめに
29	二 学生オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九〇二?一九四一年)
30	三 人気レパートリーの二枚看板──ベートーヴェンの交響曲とオペラ抜粋
31	四 ベートーヴェンの交響曲受容の背景
32	1 ドイツ音楽中心の「洋楽受容モデル」
33	2 「記されたもの」から「鳴り響くもの」へ
34	──ベートーヴェン受容の転換期
35	3 ドイツ?楽への対抗──フランス音楽、ロシア音楽の受容
36	4 レパートリーの「画一化」
37	5 小括
38	五 人気レパートリーの形成要因の検証
39	1 仮説「人気曲目はいかなる要因によって決まるのか?」
40	2 問いの検証結果
41	六 結び
42	第三章 カルメンを愛した日本人
43	──ジャンルを横断するオペラ抜粋レパートリー
44	一 はじめに
45	二 初期の「カルメン」受容
46	三 大正期の「カルメン」受容の背景
47	1 堀内敬三による《カルメン》の訳詞
48	2 「カルメン」の舞台上演──浅草オペラとロシア?歌劇団
49	四 「カルメン抜粋曲」の普及
50	五 学生オーケストラの演奏会と「カルメン抜粋曲」
51	六 結び
52	インテルメッツォI
53	第四章 正典と革新──戦後日本のオーケストラ文化とレパートリーの形成要因
54	一 はじめに
55	二 プロ・オーケストラの設立と普及──時代背景と社会的環境
56	1 戦後のインフラ整備
57	2 人々の意識の変化
58	3 オーケストラの設立
59	4 オーケストラの運営形態
60	5 オーケストラの財政
61	6 新たな聴衆の開拓
62	三 分析の観点
63	1 演奏能力
64	2 財政的基盤
65	3 文化政策
66	4 音楽教育
67	四 日本のプロ・オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九二七?二〇〇〇年)
68	1 対象団体
69	2 レパートリー・データの特徴
70	五 レパートリーに変化をもたらす外部要因の検証
71	1 仮説「レパートリーに変化をもたらす要因は何か」
72	2 問いの検証結果
73	六 結び
74	インテルメッツォII
75	第五章 オーケストラ・レパートリーに革新は起きるのか?
76	──国際比較による検証
77	一 はじめに
78	二 分析の観点
79	1 「正典」の優位性
80	2 「正典」からの逸脱
81	3 「革新」の諸要因
82	三 日本・ドイツ・アメリカのメジャー・オーケストラの演奏レパートリー・データ(一九四六-二〇一四年)
83	1 対象団体
84	2 レパートリー・データの特徴
85	3 指揮者の属性
86	四 レパートリーに多様性をもたらす指揮者要因の検証
87	1 仮説「指揮者の多様性はレパートリーに革新をもたらすか?」
88	2 問いの検証結果
89	五 結び
90	1 「指揮者の多様性」が「レパートリーの多様性」を生む
91	2 オーケストラ文化と「革新」
92	エピローグ オーケストラ文化の多様性を問う
93	本書の分析結果
94	レパートリーの「革新」はなぜ必要なのか
95	オーケストラ文化の多様性と包摂性
96	あとがき
97	注記
98	初出一覧
99	参考文献
100	主要索引

商品詳細

商品説明	ベートーヴェンなどドイツ音楽への傾倒、カルメン人気にみる大衆音楽への接続、そして「正典」を中心に均質化するレパートリー── 大正時代から21世紀初頭まで、100年間にわたるプロ・オーケストラや学生オーケストラの演奏会データを分析し、人気レパートリーの形成と、一部の作品が「正典」として権威を獲得するまでのプロセスを追い、さらにヨーロッパやアメリカとの比較をつうじて、日本人がクラシック音楽とどのように向き合い、受け容れてきたのかを解き明かす。日本の音楽文化の真実に実証的にせまる意欲的な研究!
商品番号	F0236887
ジャンル	書籍・辞典
サイズ	A5
ページ数	272
著者	井上登喜子
ISBNコード	9784865593051