ミュージカルの解剖学(音楽書)

春秋社

収載内容

収載内容の詳細

• プロローグ
• 「ミュージカルはなぜいきなり歌うのか。」
• 「リアリズム」の魔
• ミュージカルと観客の「型」
• 「非日常」という「きらめき」
• 本書の目的
• 第1章 ミュージカルの筋とプロット
• 1 ミュージカルって何?
• 「ミュージカル・ナンバー」
• 物語の「筋」
• アリストテレスの「ミュトス」と「ロゴス」
• ミュージカルの「筋」
• 2 プロットとナンバー
• 「大きなプロット」と「小さなプロット」
• ブック・ミュージカルの誕生
• 「プロット」の連鎖
• プロットの意図的な放棄――ブックレス・ミュージカルとコンセプト・ミュージカル
• 3 ナンバーの「時間」
• ナンバーのなかの時間
• ナンバーのなかのプロット
• 感情エネルギーとしてのダンスの「時間」
• プロットのなかの「ダンス」
• まとめ
• 第2章 キャラクター
• 1 キャラクターを手に入れる
• 「役割」と「性格」
• 2 「古典的」なキャラクター
• 「シンデレラ・ストーリー」のキャラクター
• 「役割」と物語
• 3 「近代的」なキャラクター
• 異形の悲しみ
• 《オペラ座の怪人》(1986)
• シャッフルされた「役割」と「性格」
• 「性格」のゆがみ
• 複数形の視点
• 正義なき時代の「ヒーロー」
• 《ミス・サイゴン》(1989)
• 4 「オズの魔法使い」にみるキャラクターの変化
• (1)映画『オズの魔法使』(1939)
• (2)ミュージカル《ザ・ウィズ》(1974)と映画『ウィズ』(1978)
• (3)《ウィキッド》(2004)
• まとめ
• 第3章 ナンバーの機能
• 1 ナンバーの機能
• 登場人物は歌っているのか
• 4種類の機能
• 機能の組み合わせ
• 分類するための手順
• 機能分類のメリット
• 2 ナンバーの機能(1)「ショー SHOW」
• 舞台上のステージ
• 登場人物の「職業」と「ショー」の機能
• ステージの外側で
• 《シカゴ》と「ショーのショー」
• 客役をひきうける観客たち
• 3 ナンバーの機能(2)「ユニティ UNITY」
• 「ユニティ」という言葉
• 世界観のあらわれ
• 「テーマ」の提示
• 主人公から見た世界像
• 「共有」と「同意」
• 4 ナンバーの機能(3)「ダイアローグ DIALOGUE」
• 「思想の説明・説得」
• ヒギンズ教授の孤独
• 説得が「ショー」になる
• 「ダイアローグ→ユニティ」(愛の告白)
• 「ダイアローグ→ユニティ」(説得→共有)
• 《ウェスト・サイド物語》の「説得・同意」
• 《ジーザス・クライスト・スーパースター》の「ダイアローグ」
• 同意にいたらないダイアローグ
• 《レント》の場合――〈ライト・マイ・キャンドル〉
• 「ナレーション」――わたしたちに向けた「ダイアローグ」
• 5 ナンバーの機能(4)「モノローグ MONOLOGUE」
• 「思想」・「願望」の提示
• 「感情」の表現
• プロットの結果によらない「モノローグ」
• 自問自答の「モノローグ」
• 「ダイアローグ」なのに「モノローグ」
• みえないふり、きこえないふり
• 物言わぬ者への「ダイアローグ〔モノローグ〕」
• モノローグの「ユニティ」
• まとめ
• 第4章 「アダプテーション」と「リプライズ」
• 1 舞台と映画 アダプテーション
• 《サウンド・オブ・ミュージック》のアダプテーション
• オープニング~〈サウンド・オブ・ミュージック〉
• 〈私のお気に入り〉と〈自信をもって〉
• 〈ド・レ・ミ〉の位置
• 〈ひとりぼっちの羊飼い〉、〈私のお気に入り〉
• 〈エーデルワイス〉
• 2 舞台と映画(2) 《ウェスト・サイド物語》の機能の変化
• (1)舞台版(1957)
• (2)映画版(ワイズ監督、1961)
• (3)映画版(スピルバーグ監督、2021)
• 3 リプライズの機能
• 《王様と私》〈アイ・ウィスル・ア・ハッピー・チューン〉、〈ハロー・ヤング・ラヴァーズ〉
• 《ウェスト・サイド物語》〈トゥナイト〉
• リプライズのプロット化《キャッツ》〈メモリー〉
• 《ウィキッド》〈だれも悪人のことを嘆かない〉
• 〈だれも悪人のことを嘆かない〉(リプライズ)
• まとめ
• 第5章 せりふと歌詞
• 1 言葉が意味するもの 「せりふ」と「歌詞」
• せりふ
• ト書き
• 象徴的な位置
• 2 詩のリズムと音楽
• リズムの原則
• 詩行としてのリズム
• (1)イアンブス格(○●)
• (2)トロカエウス格(●〇)
• (3)アナパエストス格(〇〇●)
• (4)ダクテュロス格(●〇〇)
• 3 リズムの混合
• 《レ・ミゼラブル》の〈民衆の歌〉
• 第6章 音楽の役割
• 1 音楽の「テイスト」
• 楽団の位置
• 「AABA形式」とミュージカル・ナンバー
• 「形式」のヴァリエーション――『トップ・ハット』〈イズント・ディス・ア・ラヴリィ・デイ?〉
• 2 「クラシック音楽」の語り口
• オーケストレーター
• ライトモティーフ
• 《ウェスト・サイド物語》の「ライトモティーフ」
• 民族音楽がしめす「物語の舞台」
• 3 キャラクターとしての「音楽」
• イエスもモーツァルトもロックを歌う
• アンチテーゼとしてのポップス
• ジュークボックス・ミュージカル
• ノスタルジーとしてのジュークボックス・ミュージカル
• エピローグ 「きらめき」の構造
• きらめきの正体
• 歌い、踊ること
• 「ユニティ」による「肯定」
• 「ユニティ」による疎外
• フィナーレ
• 「わたしたちは自分の庭を育てよう」
• あとがき
• 引用・参考文献
• 索引

1	プロローグ
2	「ミュージカルはなぜいきなり歌うのか。」
3	「リアリズム」の魔
4	ミュージカルと観客の「型」
5	「非日常」という「きらめき」
6	本書の目的
7	第1章 ミュージカルの筋とプロット
8	1 ミュージカルって何?
9	「ミュージカル・ナンバー」
10	物語の「筋」
11	アリストテレスの「ミュトス」と「ロゴス」
12	ミュージカルの「筋」
13	2 プロットとナンバー
14	「大きなプロット」と「小さなプロット」
15	ブック・ミュージカルの誕生
16	「プロット」の連鎖
17	プロットの意図的な放棄――ブックレス・ミュージカルとコンセプト・ミュージカル
18	3 ナンバーの「時間」
19	ナンバーのなかの時間
20	ナンバーのなかのプロット
21	感情エネルギーとしてのダンスの「時間」
22	プロットのなかの「ダンス」
23	まとめ
24	第2章 キャラクター
25	1 キャラクターを手に入れる
26	「役割」と「性格」
27	2 「古典的」なキャラクター
28	「シンデレラ・ストーリー」のキャラクター
29	「役割」と物語
30	3 「近代的」なキャラクター
31	異形の悲しみ
32	《オペラ座の怪人》(1986)
33	シャッフルされた「役割」と「性格」
34	「性格」のゆがみ
35	複数形の視点
36	正義なき時代の「ヒーロー」
37	《ミス・サイゴン》(1989)
38	4 「オズの魔法使い」にみるキャラクターの変化
39	(1)映画『オズの魔法使』(1939)
40	(2)ミュージカル《ザ・ウィズ》(1974)と映画『ウィズ』(1978)
41	(3)《ウィキッド》(2004)
42	まとめ
43	第3章 ナンバーの機能
44	1 ナンバーの機能
45	登場人物は歌っているのか
46	4種類の機能
47	機能の組み合わせ
48	分類するための手順
49	機能分類のメリット
50	2 ナンバーの機能(1)「ショー SHOW」
51	舞台上のステージ
52	登場人物の「職業」と「ショー」の機能
53	ステージの外側で
54	《シカゴ》と「ショーのショー」
55	客役をひきうける観客たち
56	3 ナンバーの機能(2)「ユニティ UNITY」
57	「ユニティ」という言葉
58	世界観のあらわれ
59	「テーマ」の提示
60	主人公から見た世界像
61	「共有」と「同意」
62	4 ナンバーの機能(3)「ダイアローグ DIALOGUE」
63	「思想の説明・説得」
64	ヒギンズ教授の孤独
65	説得が「ショー」になる
66	「ダイアローグ→ユニティ」(愛の告白)
67	「ダイアローグ→ユニティ」(説得→共有)
68	《ウェスト・サイド物語》の「説得・同意」
69	《ジーザス・クライスト・スーパースター》の「ダイアローグ」
70	同意にいたらないダイアローグ
71	《レント》の場合――〈ライト・マイ・キャンドル〉
72	「ナレーション」――わたしたちに向けた「ダイアローグ」
73	5 ナンバーの機能(4)「モノローグ MONOLOGUE」
74	「思想」・「願望」の提示
75	「感情」の表現
76	プロットの結果によらない「モノローグ」
77	自問自答の「モノローグ」
78	「ダイアローグ」なのに「モノローグ」
79	みえないふり、きこえないふり
80	物言わぬ者への「ダイアローグ〔モノローグ〕」
81	モノローグの「ユニティ」
82	まとめ
83	第4章 「アダプテーション」と「リプライズ」
84	1 舞台と映画 アダプテーション
85	《サウンド・オブ・ミュージック》のアダプテーション
86	オープニング~〈サウンド・オブ・ミュージック〉
87	〈私のお気に入り〉と〈自信をもって〉
88	〈ド・レ・ミ〉の位置
89	〈ひとりぼっちの羊飼い〉、〈私のお気に入り〉
90	〈エーデルワイス〉
91	2 舞台と映画(2) 《ウェスト・サイド物語》の機能の変化
92	(1)舞台版(1957)
93	(2)映画版(ワイズ監督、1961)
94	(3)映画版(スピルバーグ監督、2021)
95	3 リプライズの機能
96	《王様と私》〈アイ・ウィスル・ア・ハッピー・チューン〉、〈ハロー・ヤング・ラヴァーズ〉
97	《ウェスト・サイド物語》〈トゥナイト〉
98	リプライズのプロット化《キャッツ》〈メモリー〉
99	《ウィキッド》〈だれも悪人のことを嘆かない〉
100	〈だれも悪人のことを嘆かない〉(リプライズ)
101	まとめ
102	第5章 せりふと歌詞
103	1 言葉が意味するもの 「せりふ」と「歌詞」
104	せりふ
105	ト書き
106	象徴的な位置
107	2 詩のリズムと音楽
108	リズムの原則
109	詩行としてのリズム
110	(1)イアンブス格(○●)
111	(2)トロカエウス格(●〇)
112	(3)アナパエストス格(〇〇●)
113	(4)ダクテュロス格(●〇〇)
114	3 リズムの混合
115	《レ・ミゼラブル》の〈民衆の歌〉
116	第6章 音楽の役割
117	1 音楽の「テイスト」
118	楽団の位置
119	「AABA形式」とミュージカル・ナンバー
120	「形式」のヴァリエーション――『トップ・ハット』〈イズント・ディス・ア・ラヴリィ・デイ?〉
121	2 「クラシック音楽」の語り口
122	オーケストレーター
123	ライトモティーフ
124	《ウェスト・サイド物語》の「ライトモティーフ」
125	民族音楽がしめす「物語の舞台」
126	3 キャラクターとしての「音楽」
127	イエスもモーツァルトもロックを歌う
128	アンチテーゼとしてのポップス
129	ジュークボックス・ミュージカル
130	ノスタルジーとしてのジュークボックス・ミュージカル
131	エピローグ 「きらめき」の構造
132	きらめきの正体
133	歌い、踊ること
134	「ユニティ」による「肯定」
135	「ユニティ」による疎外
136	フィナーレ
137	「わたしたちは自分の庭を育てよう」
138	あとがき
139	引用・参考文献
140	索引

商品詳細

商品説明	「なぜいきなり歌うのか」――この問いに答えるべく、ミュージカルというジャンルを成り立たせ、「きらめき」をうみだす「型」のしくみを解き明かす画期的著作。筋やプロット、キャラクター、ミュージカル・ナンバー、歌詞やせりふなど、ミュージカルを形作るさまざまな構成要素を分解し、だれもみたことがない舞台裏をのぞく。ミュージカルについて本格的に学べる、観る人、作る人、演じる人・・・・・・舞台芸術にかかわる全人類が必読の一冊。
商品番号	F0231313
ジャンル	書籍・辞典
サイズ	A5
ページ数	320
著者	長屋晃一
初版日	2024年10月20日
ISBNコード	9784393932360